在前几天的博客中，我与朋友们分享了中国近代美术大师张大千先生，在中青年时代的一些经历和故事。今天的博客，我还将继续与大家“煲制”这一“茶壶”有关张大千先生的艺术“汤粥”。
由于本篇博客《大千世界》的内容很多、篇幅较长，不得已分为了上、中、下三段发送。今天的“下集”内容，将是本文的结束篇。可能大家还不知道，今天的这篇博文，是我为“维基奥秘W网”里的那条“伏尔加河的鱼”（夫人）撰写“原创博客”正文排序中的最后一篇了。我曾经在前些日子的博客中说过，在一年以前“信口”答应了我家里那条固执、有“强迫症”，而且“狡猾的鱼”，要为她在W网的好朋友，创作一年时间的“原创博客”之后，我就被她“绑架”到“维基奥秘”的那座“绺子山头”、“贼船”上了。到今天为止，正好是“原创”了三百六十四篇博文，距一年三百六十五天的篇数，只有“一步之遥”了。明天的博客，将是我这次文字修行“苦征”中的终点篇。所以，对于这篇正文结尾的“压轴”文章《大千世界》，是我特别用心的一篇“原创”博客，希望大家能够喜欢！
我在昨天的博客中说到，中国近代美术大师张大千先生在中年时代的时候，曾经对“国艺”和国人犯了一桩文化“大罪”，他竟然把中华文明灿烂夺目的优秀文化遗产“敦煌壁画”，以“临摹”的方式给毁损贻尽了！好在张大师本人与当时的国民党第一夫人宋美龄女士私交笃好，才没有因此而获牢狱之灾、逃过了责罚。不过，张大千先生早年间的这段人生经历，并不是他“艺术生涯”的全部内容，充其量只能算是他的一段“人生插曲”而已。对于这位中国近代美术大师来说，他的“艺术人生”之路，还长着呢！
虽然，张大千先生曾经将中国的国宝艺术品“捣毁”破坏了，但他当年在敦煌茣高窟“临摹”古代壁画的那段经历，使他的艺术创作有了长足的进步，激发了他的创作灵感、激活了他的艺术细胞，为他日后的美术创作的极致发挥，汲取了丰富的艺术营养，终于在后来厚积薄发、一鸣惊人。看来，如若排除了张大千先生对“敦煌艺术”毁灭性破坏所带来的恶果，他用那种极端“拿来主义”创作方式所绘制的“国画”，还是蛮“成功”的。也许，张大千先生当年的敦煌毁画之举，是他希冀那些中国古代的绘画佳作，能够成为“凤凰涅槃”而浴火重生？“大千”的世界，我们不懂！
张大千先生虽然祖籍是在广东的番禺，但他的前半生一直都与地处中国内地的四川，有着不解之缘。他出生在四川的内江市，在那里度过了他的童年和少年时代，直到他从日本留学归国之后，才开始跟着他的那位身为中国著名画家的二哥张善子先生，混迹于号称“东方巴黎”的中国上海滩。据说，张大千先生还特别的喜欢成都边上的那座道教名山“青城山”。在我看来，这位曾经有过短暂出家史的佛家居士张大千先生，居然会酷爱上那座道教的名山，实属奇葩！因为，自古之来的佛、道两教，因各属不同的教派而水火不容。但是，这位身为佛门俗家弟子的张大千先生，却能够与那些道士们关系融洽、把酒言欢、和谐共处，实属不易。当然，谁也不知道“大千”先生的心里，到底是怎么想的？
另外，在张大千先生的一生之中，曾经迎娶过四房的太太。估计我的川音校友张小姐的父亲，就是张大千先生在四川生活期间，所娶回的那位成都夫人所生吧？我对于张氏一脉宗室传承家谱的关系并不了解，所以也不清楚他的这段经历，在此就不细表了。不过，我之所以在此特别提到了张大千先生的这段经历，是因为与张大千先生在上世纪中叶的时候，四川成都将被解放前夕的一段奇异往事有关。当时，国民党蒋家王朝在中国大陆上最后残存的城市堡垒，仅仅只剩下了孤城上海和蒋中正先生最后的实际控制范围~川西南重镇成都了。而此时此刻的“东方巴黎”大上海，早已经是一座处在风声鹤唳之中的岌岌危城了。上海滩上的各路政要、名士大儒、商贾富豪们，此刻都在散尽千金家财，千方百计地设法求购到一张飞往台湾去的机票。可是，终因人多机少、僧众粥寡、一票难求！在那个时候，若想逃离战火中的中国大陆，堪比登天揽月！若是有人能够在此时侥幸获得了一张飞往台湾的机票，那简直就是喜中了人生“大奖”，可谓三生有幸、喜同天降！可想而知，当年的国民党主席蒋中正先生，以及他所领导的那个曾经盘踞大陆多年的国民党政权，是何等的狼狈不堪。正在此时，已经几乎解放了大陆全境的中国人民解放军部队，正随着“威武之师”刘邓大军挥师南下，一路上攻城拔寨、势如破竹、所向披靡！此时此刻，强大的中国人民解放军部队，已经逼近了大西南的重镇成都，这座国民党蒋家王朝的最后城市堡垒，也是朝不保夕了。
就是在这样的一个特殊时期，一个身份特殊的文化人士，惴惴不安地走进了位于上海的国民党主席蒋中正先生的总统官邸，他是专程来向这位国民党的“总统先生”求助的。大家可能已经猜到了，此人正是蒋中正总统夫人宋美龄女士的私人美术老师，中国大名鼎鼎的画家张大千先生！他此行的目的也是令人匪夷所思的：他竟然是在这样的时局、政局和战局之下，特来请求已经失魂落魄的国民党总统蒋中正先生，专门为他派出一架飞机前往四川成都！原因竟然是他在成都市的家里，尚存有许多中国历代名人字画的收藏品，以及他个人绘画作品需要运走！本来，以张大千先生个人的名气和他收藏品的份量，在以往的时候，派一架专机去运送一下，这是不难办到的。然而，此时此刻，整个中国大陆都已陷入了炮火连天、同室操戈的战争泥沼，连曾经的中国政坛霸主蒋中正先生自己，也是捉襟见肘难以应对，都快成为了一尊“泥塑菩萨”自身难保了。不仅如此，此时在整个国民党政府都在用极为有限的海空运力，努力抢运着那些贵重的“国库”金银财物，以及“党国”的政要、员老们的关键时刻，“运输飞机”这一本身就特别稀缺和必要的紧张资源，就更是显得弥足珍贵。可是，张大千先生却偏偏是在这个时候来给蒋先生添堵加乱，提出如此“非分”的要求，显然是极不合时宜的！不料，此时已经被战火危局“烧”得是焦头烂额的国民党蒋总统，竟然还是满口就答应了张大千先生的“无理”要求，果断地派出了一架运宝专机和当时最优秀的飞行员，专程送张大千先生长途飞行了二千多公里，从上海飞到成都了！大家可能还不清楚当时的真实情况，在那次长达三年的中国内战“解放战争”中，中国共产党所领导的人民解放军在获得了“三大战役”的胜利（三大战役分别为：辽沈、平津和淮海），尤其是在“淮海战役”胜利结束以后，从上海到成都的空中所要飞越的地区，基本上都是由中共军队所控制的区域。虽然，那个时候的中共解放军，还没有拥有强大和先进的制空武器，但已经开始拥有了第一支由缴获国军飞机以及国军投诚飞行员们所组成的“中国人民解放军空军”部队了。所以，在这个节骨眼上飞越中共解放区的上空，无疑是要冒着巨大风险的。可想而知，张大千先生的那些珍贵收藏品和他自己创作的美术作品，在蒋中正先生的眼里有多么的重要！当然，为此推波助澜、力促成行的关键人物，是那位张大千先生的女弟子蒋总统夫人宋美龄女士，这是张大千先生师尊魅力之所在。我曾经特别拜瞻过宋美龄女士的书法以及绘画作品的图片（实物没有看见过，应该都存放在台湾和美国），的确是有那么几分“大千”师傅的真传！
为了还原当年张大千先生孤身返蓉运宝的历史真相，我还特意翻阅了许多关于那次大师运宝的原始资料。不过，那段发生在战争期间的文化往事，因为时代太过远久，具体的过程脉络已经不是特别清晰了，我只能是大概描述一下当年发生的那段故事。据说，当张大千先生的运宝专机，飞抵到成都凤凰山军用机场的时候，中共的“刘邓大军”解放成都的战役，正如火如荼地在成都郊县展开。远在成都凤凰山军用机场的方位，已经可以十分清楚地听到不远处的枪炮声了。当时，张大千先生要求专机的飞行空乘员们，将专机停靠在停机坪上等他回来，他就只身一人赶往成都市区去了。运宝专机的飞行员在焦灼和紧张中等待了整整一天一夜之后，终于等到了张大千先生带回来两辆大卡车，车上满满全是他的至爱收藏品和精品画作！没有人知道张大千先生是如何能够做到在烽火连天的一昼夜时间里，将这么多的文物和作品收齐整理好并装箱，还找到了两辆大卡车，冲过了国共双方交战的火线，顺利地将这些珍贵物品，运到了成都郊区的凤凰山机场？不过，有一点是可以肯定的，那一次专程返蓉运宝的张大千先生，并没有能够将他所有的艺术收藏品和他的绘画作品全部都运出来，而只是抢运出了一批的文物精品和他的美术力作而已！不然的话，就不会再有后来的张小姐，将那些“张大千美术作品”以情画相赠男友的往事发生了。不过，据此分析，在张大千先生的心目当中，他的那些艺术收藏品与美术作品的份量，是远超于他的家人。因为，在那趟运宝的专机上，并没有航载他在成都的那些家人们。所以，张小姐的父亲或者还有其他的张氏族亲们，在解放多年之后仍留居在四川成都生活，就是一个很好的证明。
据零星的史料记载显示，张大千先生的那架运宝专机，是兵败如山倒之后的国民党军队，最后一架由成都飞往台湾的军用飞机了。不过，在这架运宝专机起飞之前，还有过一架更为特殊的专机，飞抵成都的凤凰山军用机场之后，又匆匆忙忙地飞走了，那就是国民党主席蒋中正先生的总统专机“美龄号”。蒋中正先生此刻由上海飞往成都，名曰是监军督战，实则是与成都惜别！虽然，蒋中正先生并没有与张大千先生在成都的凤凰山机场见上一面，但蒋先生一定是在成都凤凰山军用机场的停机坪上，看见了那架由他亲自下令派出的“张大千”运宝专机！因为，在蒋总统的专机飞抵成都短停的这个时候，偌大的成都凤凰山军用机场上，只有那架张大千运宝专机，还孤零零地在等待装载文物呢！其他的国民党军用飞机，早已经如惊弓之鸟飞往台海那端了，且是“白鹤一去不复还”……
故事到此并没有结束，在张大千先生亲自押运的文物卡车到了凤凰山机场的时候，在成都凤凰山军用机场上，挤满了许多急于登机飞台的民国遗老、遗少和遗贵们。而且，在他们随身携带的那些行李箱里，几乎全是满满的黄金与美钞！他们最后的“生还”希望，也只能是这架孤零零还停靠在成都凤凰山军用机场停机坪上的、最后一架标有青天白日徽章的国民党军用专机了。
据野史上传说，当时有一些成都的政要及富绅们，最后还是通过各种手段登上了这架形同于“诺亚方舟”的张大千运宝专机。因为徒增了那么人，使那架运宝专机严重地超载了。于是，几乎所有登上了这架飞机的幸运儿手里的行李，都被那架“运宝专机”的空乘们无情地抛下了飞机，以减轻飞机的载重量！据说，连那些“乘客”们随身携带的纸币，也在被丟弃的范畴。我们可以这样想象一下，当年在成都凤凰山军用机场落寞冷清的飞机跑道上，满地的皮箱、行李被胡乱扔弃，地上还散落着各式各样的金银细软、珠宝玉器，大把的美金纸钞迎风飞舞，活脱脱的一幅金钱贱如纸的末日溃逃惨图！不知道那些当初被无情遗弃的财物，最终是便宜了谁呢？不过，张大千先生的所有收藏品与美术作品却得以保全，被安全地运到了“宝岛”台湾。现在，那批当年被紧急抢运出来的珍贵艺术品，绝大多数都被“台湾故宫博物院”当成艺术珍品收藏起来了。若是用前些年的思想回想一下，张大千先生当年的抢运国宝之举，肯定是一次典型的“助纣为虐”行为，他将那满满两大卡车的国宝艺术珍品，运往了台湾而没有留给那些刚刚当家做主人的工农人民和新中国政府，无疑是犯下了一桩严重的罪行！但是，在时间悄然过去了几十年之后，对于张大千先生当年的这种行为的诠释和解释，已经全然被新“概念”颠覆掉了。若不是张大千先生当年临危果决，找到蒋总统派出了运宝专机，将那一批珍贵的文物运至台海一隅，在大陆后来发生的历次政治运动中，肯定会因为惨遭荼毒而荡然无存了！尤其是在那场文化革命中的“除四旧”运动中，那些中华文化的艺术珍品、华夏文明的文物瑰宝，恐怕早就已经化成了灰烬尘埃，从此消失在人类历史的长河之中了。若果真如此的话，那些中华文明史上的国宝重器，只能是残存于一些长者们的记忆中了，与子孙后代们无缘！仅仅只为此，人类都是应该感谢张大千先生当年的运宝之举，还有那架运宝专机的空乘们，是他们一起共同保全了这些中国古代的文物国宝！
当年，张大千先生在随着那架运宝专机抵达了台湾之后，他并没有选择在台湾久留。仅仅只是在不久之后，他就取道香港转徙于南美洲的其他国家定居了。然而，就在这个期间，不知他是出于什么原因、目的和情结，他还曾经数次将他的一些珍贵艺术收藏品，通过了一些国外的艺术品中介机构，转卖给了大陆的新中国文物部门。如现今珍藏于北京“故宫博物院”中的中国古代名画《韩熙载夜宴图》等等，就是当年张大千先生自己转卖回国内的国宝。据我所知，那幅《韩熙载夜宴图》名画，正是在那一次被国民党主席蒋中正先生派出的运宝专机，千辛万苦地从战火之中的四川成都，紧急运到台湾的那批文物的其中一幅。呃，这是不是有些讽刺的意味呢？我不知道在这位特立独行的中国国画艺术大师张大千先生的内心深处，真实的想法和用意究竟会是什么？但他这些怪异行为的本身，在保护和损坏中国古代杰出艺术品做法截然相反的两面双孔，可以说魔鬼与天使等身共体、“各有千秋”。然而，这就是真实的张大千先生，让人爱恨交集、赏骂同步，却又欲罢不能！
其实，在这位中国近代美术大师一生的艺术成就当中，到底是功大还是过多的问题，艺术界早已经有了定论，这不是我将在今天的博客里主要讨论的话题，在此省略。
我个人对于张大千先生的美术作品欣赏，主要是分为几个不同的层面。一是他的那些模仿、临摹类的“美术”作品；二是他用个人独具一格的画风所创作的那些美术作品；三是他的神似古人、大（画）家或其他人的美术作品；四是他的左右于他人，或是被他人所左右的那些绘画作品。
先来说说张大千先生的模仿类美术作品吧！那是他在还没有形成自己个人画风之前的时候所创作的绘画作品，是靠着模仿或“临摹”的创作出来的，如他著名的临摹作品“敦煌飞天”、仿石涛（据说，张大千先生仿制的“石涛作品”，足以乱真）等前辈画家们的美术作品等等。不过，这一类模仿“造假”的美术作品，也是张大千先生早期的“艺术成就”之一，还因此奠定了他在中国画坛上的基础和地位，是他美术精品力作当中的一部分。
再说其二，他以个人画风所创作的那些美术作品。从严格意义上来说，在他个人的那些美术作品当中，除了他独创的沷墨技法“大风堂”类的美术作品以外，他所画制的那些“老虎”图才是我的最爱！张大千先生笔下的那些丛林之王“老虎”，个个威风凛凛、似同活物，有一种让人无法抵抗、威慑心灵的王者霸气，且幅幅“虎虎生威”！我还从未在其他画家的美术作品当中，见到过如此印象深刻的“生龙活虎”！在我看来，有很多中国画家所画的“老虎”是毫无生气，类如病猫！与张大千先生所画的那些“老虎”，无法同日而语。当然，张大千先生其它类的个人美术作品，也是深嵌着他个人的画风印迹。但是相形、相比之下，他所画的那些“老虎”们，却是极具个人色彩和艺术魅力的。我想，这可能是得益于他曾经受到过二哥张善子先生的影响使然吧？因为，在张大千先生初学美术的时候，他受到过二哥张善子先生的亲自教诲，而张善子先生正是以画“老虎”出名的中国近代著名画家。
另外还有张大千先生的那些神似于其他画家的绘画作品，也是很具特点的。如他所绘制的《仕女图》，颇有“唐寅（唐伯虎）”的笔墨风范；他的中国工笔花鸟画，与“宋徽宗赵佶”，以及清宫外籍画家“朗世宁”先生的那些绘画作品难分伯仲；再有，张大千先生的山水类水墨中国画，则很像如“仇英”这类的中国古代大画家们的画风，他笔下的“墨竹”也堪比于“郑板桥”先生。另外，张大千先生因为早年间曾经留学过东洋日本，所以在他的一些美术作品之中，竟然还浸透着日本浮世绘的风格浅痕。而所有的这些，都与他思想当中的“他山之石可以攻玉”的创作精神有着直接关联，他是真正意义上“青出于蓝而胜于蓝”的中国画家典范人物。
除此之外，他的美术作品第四个特点，是他创作风格很容易受到别人影响，那是因为张大千先生的绘画风格与美术作品，在他同时代的那些画家及作品当中，竟然都互有溶猎！当然，这是张大师的过人聪明之处，也是他艺术创作中的“拿来主义”。在张大千先生的那个时代，他与中国著名画家齐白石先生、徐悲鸿先生等名家名士们之间互有切磋，逐步形成了“你中有我、我中有你”的中国美术创作时代色彩和个人艺术风格。从这一点来说，张大千先生绝对算得上是一位聪明绝顶的中国杰出画家。
张大千先生一生所创作的美术作品无以计数，且皆为精品力作。现在，张大千先生的美术作品，都已经成为了中国的“国宝”而被限制出境。
在这位中国近代美术张大师的一生当中，还曾经潜心调教出了一百多位的嫡传弟子，在他的那些学生们当中有许多人，后来成为了近现代中国画家当中的翘楚、泰斗，是支撑着近现代中国画坛上的中流砥柱，是他们将张大千先生自创的中国画画风，很好地保留和继承了下来。如此说来，张大千先生可谓是后继有人、传承有序了……
关于这位中国近代美术大师张大千先生的经历、作品、价值、贡献、罪过和评价，自有艺史的公断，我也只能是浅析于此了！
大千世界，世界大千！你懂的……
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