纯八度
转位 纯一度
名称
别名 Octave
缩写 P8
大小
半音 12
音程类别英语Interval class 0
纯律 2:1
音分
十二平均律 1200
二十四平均律 1200
纯律 1200
以C音所构成的纯八度音程。

八度英语:Octave,亦称为完全八度)是音程的一种,它的组成是由2个相同音名但来自不同音域所组成。两音的距离为12个半音,而频率的比例是2:1,换而言之,较高音的频率为较低音的两倍。而这个比例,不论是运用平分律纯律或是毕氏音程都是相同的。

在古代中国音乐理论中,八度谱记称为

纯八度是和声学中第二简单的音程关系(最简单的是纯一度)。亦被喻为是“音乐上最常用的音程”[1]

泛音列中,第1音和第2音的音程关系便是纯八度。纯八度音程往往给人一种非常舒畅的感觉,这和两音的频率重叠有关系,由于两者成倍数关系,因此其正弦波的叠加波型并不会出现不协调音程中起伏不平的波段,反而能达至互补的作用,因而制造出一份和谐感。又因人耳在听到纯八度和声时,会有将两个音当成同一个音的倾向,[2]因此,这样的关系又可被称为等价八度(octave equivalence)。另一方面,又由于音程所产生的共鸣感,令听者感觉以八度音程行进的旋律,音色会比单旋律的弹奏更为丰富。

记号

八度记号大致可分为以下三种:

八度移高记号(8a8va

八度记谱法例子:马勒第1号交响曲中第4乐章,第1小提琴在练习号36中出现的八度移高谱号。

当需要把过高的附加线消除时,便会将该部分移低一个纯八度记谱,并在顶部加上8a8va8以作识别,这是取自意大利文中“八度”(ottava),而适用的范围,亦会以断续线(- - - - - - - - - ¬)来区别。8va不存在叠音的作用,[3]因此得出来的效果依然是单音旋律。

马勒第1号交响曲为例子:其中在第4乐章,第1小提琴在练习号36中,第二声部出现了连续的八度移高记号,直接最后一小节前为止。在八度移高记号的范围内所奏出的音,和第一声部以实音记谱的音高是相同的。

八度移低记号(8vb8va bassa

德布西《前奏曲》第1册第10首,第28-30小节中,出现八度移低记号。

和八度移高记号相反,当需要把过低的附加线消除时,便会将该段部分移高一个纯八度记谱,并在底部加上8vb8va bassa8以作识别(意大利语ottava basso(众数为a尾))。同样适用的范围,亦会以断续线(_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋)来区别。同样地8vb也不存在任何叠音的作用。

德布西的《前奏曲》第1册第10首为例,在第28小节中,右手的C1音以法语8abassa标示,亦即是实际的音高变成为C0音。

八度同奏记号(col 8coll' 8c. 8va

取自意大利文 coll'ottava,解作“和相应的八度一同出现”,表示演奏时除需弹奏乐谱标示的音高外,也要加添相应的八度移位,视乎记号的位置而定。适用范围同样以断续线(- - - - - - - - - ¬,加添高八度)或(_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋,加添低八度)来划定。

八度同奏记号较常在即兴音乐,如爵士乐中的钢琴乐谱较常出现。另外,作曲家在撰写乐队总谱时,为求方便源故,对一些演奏相同旋律但位处不同音域时(如第1小提琴和第2小提琴、大提琴低音提琴等),亦会在五线谱上标上,如“8va col Violino I”或“8 basso col Celli”。尤以巴洛克时代古典时期的作曲家较多采用。

相关条目

注释

  1. ^ Cooper, Paul (1973). Perspectives in Music Theory: An Historical-Analytical Approach, p.16. ISBN 0-396-06752-2.
  2. ^ Burns, Edward M. (1999). Intervals, Scales, and Tuning: The Psychology of Music second edition., p.252. Deutsch, Diana, ed. San Diego: Academic Press. ISBN 0-12-213564-4.
  3. ^ ABBREVIATIONS, from Music Dictionary Featuring The Grove Dictionary of Music & Musicians